回到酒店，丁卯爱不释手的把玩着几个鼻烟壶，尤其是两个满绿翡翠的鼻烟壶和两个白玉的。
因为之前收到的几个都是档次较高的，因此碰见好的他便想拿下，弄成一个系列。
虽然是有奇货可居这么一说，但当市场上并不乏此类商品的时候，那就要弄成一个系列，那么将来的行情也能稍稍占的一些话语权。
丁卯是由衷的感谢李明亮，那几件漂亮的万历、崇祯等青花瓷器，李明亮居然全部帮他拍了下来，并且每件所用价格都做了记录。
但凡是被丁卯事先标注好的，李明亮就没有叫他失望，而他也不是抠搜的人，该给拿的好处自然也少不了，虽然李明亮再三推脱，但劳而不养可不行，在丁卯的坚持下还是收下了。
次日，便也是这次拍卖会的最后一日，但相较头两日不一样的是，字画上丁卯这边的交易额明显大幅度下降了，仅仅只拍了些心仪画家的作品，总价在150万左右。
瓷器上，丁卯下手就比较频繁了，无论是明代、清代、民国时期的瓷器，只要他心仪的，就必然出手。
例如现在所拍的明崇祯时期的青花花觚。
崇祯青花瓷器，其绘画风格摆脱了嘉靖、万历以来的繁缛、密不透风的风格，逐渐走向清丽疏朗，通常会有暗花边。
暗花边也就是器物口沿、颈部、肩部或近足处暗刻一周花纹，例如简单的旋纹或是卷草纹亦或是缠枝牡丹纹等。
人物故事背景中多见太阳或月亮，一些器物多装饰倒垂蕉叶纹，画面常以洞石芭蕉、洞石花卉作为衬景，并多见萱草纹与合欢树等。
崇祯青花瓷器底足露胎较多，胎质坚硬细腻，胎壁厚釉层薄，釉面硬朗平滑，釉色均匀且富含变化，大多都是白中泛青。
这个时期的青料处理工艺从原先的水选法改为火煅法，国产青料经煅烧后钴含量提高，铁含量降低，有利于发出亮丽鲜艳的色泽。
并且青花“分水”技法逐渐成熟，渲染浓淡分明层次多变。
在诸多古玩类别中，他本就对瓷器较为钟情，尤其精品青花类，别具风韵。
而此次拍品包括昨天的所有康熙以前的青花类精品瓷器，足有一半以上都被丁卯拍得。
而今天的拍品里居然还出现了两件元青花。
另外还出现了“嶰竹主人造”款的瓷器，包括昨天李明亮短信请示的也是此款瓷器。
此款为道光时期的着名官窑堂款，为道光皇帝下令在圆明园内修建了一处“嶰竹居”，是他读书和批阅奏折的地方，而道光皇帝也自号“嶰竹主人”。
当时景德镇御窑厂烧制了许多供道光皇帝在“嶰竹居”使用的御用瓷器，所用款就是“嶰竹居主人造”。
此外还有“慎德堂制”款瓷器出现，亦是圆明园内一处建筑，为道光皇帝与咸丰皇帝在圆明园内居住的寝宫。
有人认为“慎德堂制”款瓷器，可以代表道光时期制瓷的最高水平。
瓷器制作精致，器物底足处均以红彩侧锋楷书“慎德堂制”款，与同时期书“大清道光年制”款的器物相比犹有过之。
并且此次瓷器拍卖中还出现了民国瓷画家邓碧珊、万云岩等人的作品，以及清代的德化窑造像。
瓷器拍卖中丁卯收获很大，但凡精品他就不怨错过，无论是五彩、斗彩、粉彩、青花、蓝地留白、霁红、红釉、矾红、霁蓝、绿釉、胭脂红、霁蓝、珊瑚红等，还是描金、加紫、堆白、撒蓝、釉里红等，囊括了各种器型。
随后又拍了一件翡翠鼻烟壶、一件翡翠挂坠、一件碧玺的吊坠、一件碧玺十八子手持、一件铜洒金石榴形香炉、一对玉雕插屏、一件木制画箱。
杂项中砚台他不懂便没有拍，至于章料他依旧不是很精通，只是跟风一样拍了一件田黄的随型章料。
田黄产于福州寿山的水稻田底下，呈黄色而得名，是寿山石品种中的精品，素有万石之王尊号，亦有黄金易得、田黄难求之说。
其硬度很低为2.5，密度2.5—2.9克/立方厘米，质地紧密、细腻、温润、光洁，肌里隐约可见萝卜丝纹状细纹，颜色外浓而向内逐渐变淡，表面时而裹着黄色或黑色石皮，间有红色格纹。
因此素有“无纹不成田”、“无皮不成田”、无格不成田”之说，但其石质仍以纯净为贵，又有一两田黄一两金之说。
田黄用刀片刮样品时呈粉末状脱落，一般仿品都是片状脱落。
最终丁卯又拍了两尊佛像，才结束了这次拍卖之旅。
而这两尊佛像，均是精品，一尊为明万历铜漆金观音坐像，近60厘米的高度，全身漆金保存完整，工艺精湛、法相庄严。
丁卯第一眼看到就已经决定要拍回来了，最终以二十多万的价格，如愿请回。
另一尊为清乾隆时期的铜鎏金无量寿佛，高20多厘米，款识为“大清乾隆年制辛巳年敬造”。
乾隆皇帝于乾隆二十六年十一月，为皇太后七旬万寿节大庆，特命铸无量寿佛作为贺礼进献。
这尊佛像最终以三十多万被丁卯请回。
当整理完这次拍品，丁卯才知道自己这一次到底有多疯狂，光画作他就拍了269幅，其中最多的自然是齐白石的画作，他自己的画作就占了四分之一还要多。
齐白石76幅、张大千56幅、黄宾虹46幅、黄胄32幅、徐悲鸿18幅、李可染14幅、吴昌硕10幅、吴冠中7幅、冷军这个3幅、启功3幅、梅兰芳2幅、吴作人1幅、唐寅1幅。
扇子扇面：齐白石17幅、张大千11幅、黄宾虹8幅、启功5幅、李可染5幅、徐悲鸿4幅、吴昌硕4幅，共计54幅。
书法：启功6幅、黄宾虹5幅、吴昌硕4幅、张大千